​秦汉时期｜直裾襜褕

秦汉时期｜直裾襜褕

美人赠我貂襜褕，

何以报之明月珠。

直裾，即襜褕，在秦汉时期取代曲裾，

有别于朝服，成为男女流行的常服。

《急就篇》：“襜褕，直裾禅衣。”

禅衣与同制深衣，

衣裳不殊、裾幅通直。

因此把直裾与直裾深衣划等号实际上是错误的。

裾就是指衣服的大襟。

直裾下摆部分剪裁为垂直，

衣裾在身侧或侧后方，

没有缝在衣上的系带，

由布质或皮革制的腰带固定。

汉代以后，由于内衣制度的完善，

盛行于先秦及西汉前期的绕襟曲裾已属多余，

下摆部分剪裁为垂直，

不再紧紧缠绕身体，变得更为简洁利落。

马山楚墓出土的战国中期直裾袍，

有绢、纱、罗、锦等各种衣着十余件，

一律作交领、右衽、直裾、长袖，

上衣、下裳联成一体的形式，

为目前所知最早的实物。

到了两汉之际，

马王堆汉墓出土西汉直裾素纱襌衣、印花敷彩丝绵袍、绛红纱印彩续衽直裾绵袍，

形制与战国妇人的棉衣一脉相承。

《汉书》记述“诸于（襜褕），大掖衣也，如妇人之袿衣。”

新莽末年三辅将士东迎更始的部队，

见诸将都穿“妇人衣，诸于绣镼，莫不笑之。”

可见这种服装，是两汉时尚且流行的女式外衣，

虽然男女均可穿著，

但不能作为正式的礼服，

外要配以穿着曲裾深衣。

直到东汉，襜褕才出现在宴会等正式场合，

成为男女共同的流行服式，

并渐渐出现与袍合二为一的趋势。

相对于上下分裁的深衣，

袍服上下通裁，采用直裾样式，

当它与直裾逐渐融合后，

襜褕一词淡出历史舞台。

西汉张骞凿通西域后，

花纹壮丽活泼，配色鲜明调和，工艺水平极高的汉锦，

成为中国主要的出口商品，

构建出一条“丝绸之路”。

西汉武帝时期，中国古代丝绸锦绣工艺有了重要发展变化，

由对称规矩图案发展成为流动活泼的不对称图案。

纹样内容有反映汉代统治者生活中的游猎，

射手勇士于山陵间逐猎鸟兽的现实情形；

有帝王泰山封禅、蓬莱仙山、奇花异草的神仙思想；

“长乐明光”、“无极未央”、“延年益寿”等吉祥文字。

织锦提花工艺的高度发展，

使得布料既能保持透薄的质地，

又能织造出复杂多变的花纹，

女子服饰有了更为华丽的发展。

西汉时期，女子深衣上三角形的曲裾接长得难以置信，

在身上缠绕数层，每一层露出精美的刺绣锦缘，

将腰肢紧紧包裹，

身材愈发显得修长婀娜。

交领的曲裾，往往把领口开得很低，

可以露出里衣的领口，

如此衣领层层显露，多达三层，

时人称之为“三重衣”。

衣襟缠绕，衣领重叠，下摆曳地，

如同牵牛花一般张开。

腰间系上丝绦，腰肢款摆，衣锦绣缘，

展现东方女性对含蓄美的极度追求。